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【寫作經驗】 動作描寫

素材錄入:墨星 素材來源:網絡 入庫時間:2017/9/25 11:46:43 對 853 個作者有用

  人格化的動作,能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。

  ——威廉·塔玻利

  當我第一次寫作時,我認真地接受了一位朋友關于寫作的建議,他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中,當小說中的人物在交談和聆聽的時候,我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的“動作”詞語就足夠了。

  因此在我的場景描寫中充斥了“他點頭”,“她聳了聳肩”,“他起來”,“坐下來”,或“蹺起二郎腿”這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的“動作”,我把“有意義的動作描寫”誤認作寫單一的“動作”。由于這些可有可無的詞語大量充斥其中,我的手稿不得不報廢。

  時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什么兩樣,都是小說的大敵。

  我終于明白,當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候,它們才是有意義的動作,這是人格化的動作,能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。

  我來給你們舉個例子:中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員,他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。

  霍金斯看著卡拉瑟斯,“有幾件事還沒有查明,中尉。這只藍色的鞋是誰的?還有這把鑰匙,它是一把劣質的鑰匙,究竟是門上的、掛鎖上的,還是旅行箱子上的呢?”卡拉瑟斯聳了聳肩,霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。

  卡拉瑟斯站起來,“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。”他向門口走去。“他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心,霍金斯,我們很快就能查明事實真相的。”他離開了辦公室。

  這個場景缺乏戲劇效果,這些枯燥無味的動詞:看、聳肩、放、站、走和離開,沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。

  再看一看,當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時,場景就立刻變得充滿活力了。

  霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品:“有幾件事實還沒有查明,中尉。這只藍色的鞋子是誰的?還有這把劣質的鑰匙,它究竟是門上的、掛鎖上的,還是旅行箱上的呢?”他把它們塞到抽屜里,“砰”地一聲關上了抽屜。

  卡拉瑟斯微笑地站起來,拍了拍霍金斯的肩膀。“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心,霍金斯,我肯定我們很快就能查明事實真相。”他信步走出辦公室。

  現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱,以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。下面這個例子,是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。

  “快點,約翰尼,我們進去。”比利說。

  約翰尼看著他,“我聽說這兒鬧鬼,人們說他們看見過幽靈。”

  “啊噢!根本就沒有什么幽靈,那都是嚇唬人的話。”比利走上門廊。

  約翰尼跟在后面。在他剛到達前門的時候,他聽到一聲尖叫,立刻轉身就跑。

  這兒又出現了一些沒有色彩的動詞:說、看、走、跟、到達、聽見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道,比利用激將法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢。

  現在,就讓這些動作來傳達態度、姿勢和表情,使場景活躍起來。

  “快點,約翰尼,我們進去。”比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白,甚至說話聲都在顫抖。“我聽說這兒鬧鬼,人們說他們看見過幽靈。”

  “啊噢,根本就沒有什么幽靈,那些都是嚇唬人的話。”比利大搖大擺地走上臺階,他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。

  約翰尼往比利的肩后掃了一眼,終于又往前挪了挪。他強裝大膽,卻在前門不停地發抖。這時候,他聽到了一聲尖叫,一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下臺階,沖出了大門。

  現在這個場景就有了恐怖的基調,并給這個小小的場景賦予了生命,中心意思也非常明確。

  在這兩個例子中,對自全部沒有改變,而只是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動后的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。

  作為一次寫作練習,你們可以試著在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫,而不改變對白。比如,你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感,或是比利和約翰尼之間的冒險感,而不是恐懼感。注意,當讀者能夠“聽出”人物的語調時,對話是如何變得活靈活現的。

  為了展示情節,我的小說在警察出現的場景中用了比平常更多的動作。雖然使用生動且富內涵的動作能給小說增色,但若用得不恰當,便會起一種干擾作用。

  例如,你希望一個人物能給你的讀者帶來一組具體的信息,如指出為了解決某些問題都采取了哪些措施,或者正在執行什么樣的計劃,你要確定這種信息不是被埋沒在亂糟糟的一大堆動作當中。過多的看、嘆氣、聳肩,都會對事實起一種干擾作用。為了調動情緒,應該把這些有目的的動作限制在一段對話的開頭或者結尾。如果你想讓這種情緒隨著故事的發展而變化,最關鍵的就是要使用不同的動作,讓讀者看出變化了的姿勢、感情,或者態度。

  一些故事僅僅是從客觀角度來寫的,作者幾乎沒有深人到主人公的思想活動中去。在這種情況下,就必須使所有的動作都能夠帶有確定的意義,使肢體動作能夠表達人的感情和想法。

  有時我們需要更多的詞匯來賦予一個動作以實際內容和戲劇效果,特別是在寫短篇小說的時候,要做到字斟句酌。所以當你的人物作出動作的時候,要知道哪個動作對場景是非常關鍵性的。記住,與一連串零亂的動作相比,一個有實際內容的句子會使你的寫作更有影響力。

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